台風、台語、台灣文學──《夭壽靜的春天》的背後／林沈默
台語文學，顧名思義，不是以「台語」的政治正確符碼為最關鍵，而仍以扎扎實實的文學工夫、內涵來取勝。《夭壽靜的春天──臺詩十九首》渾身土味，「台風」陣陣吹，記錄的是後現代台灣民間社會的現實境遇，展現台語詩與文化、土地、人民對話的種種可能。
我自幼內向，生性寡言，逢年過節，姑姑、阿姨等親族造訪，都會躲進柴房「避難」，羞於見人。及長，追星弄月、愁賦新詞，亦復如是，「沈默哲學」一以貫之。
雖然主編過幾個詩刊，寫作近四十年，我鮮少出現在熱鬧的文學活動場子，是個獨來獨往的怪咖。另一方面，我是標準的本土主義信徒，但卻天生反骨，不喜歡體制，不黨不群，不隨波逐流，政治也從不選邊站，一生奉行「文學家做為永遠反對者」的監督角色，因此，提起春秋詩筆，六親不認，國民黨也罵、民進黨也批。我的創作心態，彷彿永遠都在護守著七、八○年代那口正義的「黨外老香爐」。
林沈默詩集。封面
以母語發聲 推展台語詩高度
2005年春天，我因為不滿政客立場搖擺，公然背叛選民承諾、糟蹋本土價值，突然打破沉默，一聲霹靂，祭出「憤怒的詩的籐條」，在報紙開闢「沈默之聲」專欄，修理、鞭笞墮落的政府當權者。我以母語發聲，結合詩歌與台文的特殊形式，針砭時事、月旦人物，獲得無數回響，讚聲連連。「沈默之聲」連載近兩年，現代詩＋時事＋台文＋唸謠等四元素共冶一爐，進行系列的文學跨界與書寫，既顛覆了政治威權幽靈、社會魑魅魍魎，也衝破了「現代詩不能開專欄、連載」的文壇鐵律。
2008年三月，政黨再度輪替，民進黨丟了江山，本土派也頓失靠山，台文界的漢字/漢羅/全羅等三大山頭，出現嚴重的用字、標音矛盾，三頭馬車彷彿三條平行線，彼此「田無溝、水無流」，資源整合陷入泥淖。台文界內耗空轉，讓本土文化界、教育界無所適從，台語汙名化接踵而至，連帶使得媒介發表平台產生了局限性，台語文學變成所謂「關門喊爽」的運動。台語創作的文本發表，頻頻吃媒體的閉門羹，地盤與發言權雙雙失落，無法建立文學地位，台灣社會看衰，台語文學被邊緣化、危機四伏。在此低氣壓的氛圍下，自2009年起，我毅然奮起，擬定新一波的「台語詩」寫作與發表計畫，矢志要把「台語詩」推到一個文學的高度，要讓台灣人重新來認識、瞻仰、喜歡它──雖然，我自知個人力量微淺，但仍如唐．吉軻德追逐風車一般，大膽去嘗試。
扎實內涵 建立台語文學脈絡
台語文學，顧名思義，不是以「台語」的政治正確符碼為最關鍵，而仍以扎扎實實的文學工夫、內涵來取勝。台語若要建立主體核心的獨特文學脈絡，擺脫次文學/邊陲鄉土文學，或祛除「中原文化的花瓶」或「漢文化的細姨」的標籤，就必須有足夠的成功的文本來支撐，而這些文本，在雞兔同籠的現階段，就必須以特異的文學底蘊與創意架構（並非只是台語文）的能量，做為武裝的條件，與其他華文（普通話）的作品，進行面對面的肉搏戰，在媒體平台的自由市場競爭、對決、搶灘。
經過三年翻土、撒種、耕耘，我的台文推展之夢，獲得了小小的實現。
現下，《夭壽靜的春天──臺詩十九首》台語繪本有聲書，皆是投稿於《中國時報》、《自由時報》、《聯合報》等三大報副刊的台語詩作選粹，而其中〈赤崁秋月〉、〈圍城〉、〈路過馬場町〉、〈夭壽靜的春天〉四首詩，更以「台語詩」的身分，罕見地獲《台灣詩選》（二魚版）、《台灣現代詩選》（春暉版）編者青睞，連續二年（2010年及2011年），如黑馬般地闖入放眼盡是華語詩人的「年度詩選」行列。這樣的遭遇，雖是僥倖、突兀，但也可權充流汗播種台語文學田園，流淚收割的小小儀式吧。
我自文藝青年時期，即喜讀古中國的《古詩十九首》，嚮往此系列詩所鋪展、散發的文學情境，對文本亦能吟詠再三、琅琅上口，部分動人內容，如〈青青河畔草〉、〈行行重行行〉、〈庭中有奇樹〉等情節、佳句，至今都能默念，忘也忘不了。《古詩十九首》作者皆為無名氏，其最動人處，在於從民間取材，切入社會價值與思維，以庶民平白的語言，書寫庶民平淡的生活，深刻地展現中國東漢末期的民情風土。誠如張仲衡（1909-2006）教授對它的評敘：「寫一般人的境遇以及各種感受，用平鋪直敘之筆，情深而不誇飾，但能於靜中見動，淡中見濃，家常中見永恆。」可見，其詩韻魅力、渲染力與親和力，多麼地深厚。
取材民間 書寫土味庶民生活
與《古詩十九首》呈現的境界相類，拙著《夭壽靜的春天──臺詩十九首》繪本書，內容也是多元篩洗，詩風淡雅，詩趣瀟灑，書寫對象也是土地、生活與庶民的點點滴滴，不同的是，它渾身土味，「台風」陣陣吹，多了個現代國族想像的旌旗飄揚罷了。這十九首台語詩，記錄的是後現代台灣民間社會的現實境遇，有抒情、有寫實，題材囊括：春閨怨、銀髮戀、少年傷情、生命哲學、媒體亂象、國族困境、歷史傷痕、老兵暮年、母土夢迴、女工悲歌、童年憶往、詩觀辯證、環保、公害現場……等議題面向的敘述、滲透，展現台語詩與文化、土地、人民對話的種種可能。
林沈默詩集‧CD
台灣號稱農業王國，一年四季都產美麗、甘甜的蔬果農作，但本書取名《夭壽靜的春天》，除了質疑台灣倚仗廉價農藥、殺蟲劑、生長激素等「廉價毒藥」而撐起的「化學農業奇蹟」外，亦在遙遙呼應六○年代美國海洋保育文學作家瑞秋．卡森（Rachel Carson）所著《寂靜的春天》（Silent Spring）一書的環保主張。該書控訴了DDT殺蟲劑對美國野生鳥類、蟲類的危害，阻斷了大自然的食物鏈，連帶使得生物（包括人類）面臨浩劫。瑞氏認為，人類應與大自然善意合作，毒害大自然而取暴利，最終也將自食惡果、萬劫不復。卡森的書，上了人類環境保護的第一課，不僅促使美國各州立法保護環境、限用劇毒殺蟲劑，也催生了美國環境保護局，連帶的，旋風所及，也讓聯合國大會首次通過了《人類環境宣言》，開啟了全世界環境保護的嶄新一頁。《夭壽靜的春天》提及的台灣化學農業公害與生態浩劫，其種類恐怕也不比《寂靜的春天》還少。
「夭壽」台語詩 有聲有圖多元呈現
在台語辭彙中，「夭壽」一詞兼具正負意涵，可以充當正面的最高級形容詞，如「夭壽好命」，一定比「非常好命」更高一籌，另一方面，它仍寓「夭壽」譴責、咒罵的負面原意，因此，《夭壽靜的春天──臺詩十九首》採用的「夭壽靜」一詞，既是形容非常寂靜狀態，亦有詛咒恐怖的寂靜氛圍之意。所謂天作孽猶可違，自作孽不可活，即是此意。《夭壽靜的春天》若硬要譯成普通話，應該是「非常可怕可怕……的春天」吧！
《夭壽靜的春天──臺詩十九首》這本繪本有聲書，故意只蒐錄十九首詩作，而不是詩壇傳統、刻板「大碗滿墘」的九十首作品，其設計的動機，除了師法東漢《古詩十九首》的格式之外，另一個用心，則是想透過簡單、少量的台語漢字文本，再輔以圖片插畫、作者原聲吟讀的多元動態，呈現「有聲有色」的包裝風貌，來回應現階段「輕閱讀」的文化趨勢潮流──這對於視台語文學為畏途的一般讀者，也許是個更有趣、更easy的選項。
總之，這十九首詩，都是經過重重挑剔、檢驗，篇篇精挑細選，採「非常詩集」的規格設計，目的是想打破對傳統台語詩集的刻板印象，吸引人在最短時間、最輕鬆的氛圍下，走進台語文學的新世界。無論如何，這十九首台語詩，只要您喜歡、記得了其中一首，或諸如〈我詩予你看〉、「崁頂落雪/烏山頭/七分白……」或「巴拉松的空罐仔，佇風中唱歌……」等片羽佳句，作為費盡心機推廣台語文學的作者而言，就滿心歡喜、快慰囉！（本文作者為台語詩人）
資料來源(中時【人間副刊】2013-02-01)
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